Китайские игры взаимодействуют с миром, и в последнее время поступает много хороших новостей.

С точки зрения макроэкономических данных, в условиях усиления глобальных торговых трений, выход игр на мировой рынок стал новой движущей силой для развития торговли услугами. «Исследовательский отчет «Китайские игры выходят на мировой рынок в 2025 году» показывает, что в 2025 году фактическая выручка от продаж китайских игр, разработанных независимо, на зарубежных рынках составит 20,455 миллиарда долларов США (около 144,026 миллиарда юаней), что на 10,23% больше по сравнению с прошлым годом и превысит 100 миллиардов юаней шестой год подряд.

С точки зрения рыночных продуктов, после того как "Black Myth: Wukong" покорил мир в 2024 году, в 2025 году несколько китайских игр добились частых успехов в глобальном масштабе. "Yanyun Sixteen Sounds" за 40 минут после мирового релиза собрал более 500 000 игроков, заняв первые десять мест в списках бестселлеров в 20 странах и регионах; игра с открытым миром "The Legend of Jin Yong", основанная на мире уся Цзинь Юна, недавно выпустила свой первый PV и демонстрационное видео в реальном времени, быстро заняв первое место в списке самых популярных поисковых запросов на нескольких платформах и набрав более 6 миллионов просмотров.

Следует отметить, что все больше и больше превосходных игровых произведений создают уникальную китайскую "цифровую поэзию". Интерпретация игровой индустрии не ограничивается только уровнем "повествования". Интеграция традиционных культурных интеллектуальных прав собственности (IP) и игр, распространение китайской культуры среди мировых игроков, вливает новые культурные ядра в высококачественное развитие игровой индустрии.

Экспорт отечественных игр явно сместился с «выпуска продукции» на «культурное влияние» и «системный экспорт». Чжэн Нань, заместитель генерального секретаря Комитета по работе с играми Китайской ассоциации аудиовизуальных и цифровых изданий, откровенно заявил, что выход на мировой рынок стал основной стратегией крупных игровых компаний. Они обладают конкурентоспособной интеллектуальной собственностью и произведениями, активно участвуют в глобальной конкуренции и начинают пытаться сочетать восточные культурные элементы с игровым опытом для достижения экспорта культурной мягкой силы.

Рассматривая мировую культурную индустрию, западная рыцарская литература и истории о супергероях уже сформировали относительно зрелую и стабильную систему когнитивного дискурса посредством таких медиа, как фильмы и игры, в международном масштабе. Для Китая, одной из культурных тем с полной системой и далеко идущим влиянием, ушу, сопровождает игры в их глобальном распространении, способствуя распространению китайской культуры по всему миру.

Профессор Чэнь Пэйцинь с факультета журналистики и коммуникаций Шанхайского университета иностранных языков заявила, что благодаря устойчивому развитию китайской экономики, все более совершенной промышленной системе и преимуществу первопроходца в области цифровой трансформации, «новые три стиля» культуры стали популярны за рубежом. Они изменили базовое позиционирование культурных продуктов для внешнего продвижения, привлекли зарубежную аудиторию с помощью рыночных моделей и продемонстрировали очарование китайской культуры.

Она особо отметила, что китайские истории стали воспринимаемыми, узнаваемыми и понятными для мировой аудитории благодаря использованию новых носителей. Интеграция классических китайских философских идей, таких как «гармония человека и природы», «учение о середине», «инь и ян и пять элементов» и «путь природы», обогатила базовые настройки культурных продуктов и заставила зарубежную аудиторию искренне восхищаться уникальными восточными ценностями. Например, рыцарский дух «величайших героев, служащих стране и народу» в китайских романах о боевых искусствах завоевал признание зарубежных читателей.

От литературных произведений, таких как Цзинь Юн и Гу Лун, до фильмов, комиксов и игр, ушу стало важным «коллективным воспоминанием» в китайскоязычном мире. И когда эти воспоминания трансформируются в общепринятый в мире язык развлечений, существует еще огромный потенциал для раскрытия его культурного влияния.

Отраслевые инсайдеры говорят, что по сравнению с традиционными фильмами и телевидением, игры и анимация не только обладают более сильным погружением и интерактивностью, но и легче преодолевают языковые и культурные барьеры, превращая распространение культуры из "рассказа вам" в "приглашение к участию".

В рамках этой тенденции игра с открытым миром «Цзинь Юн Цюнься Чжуань», основанная на мире уся Цзинь Юна, рассматривается как одно из важных направлений исследования цифрового выражения культуры уся. Интегрируя персонажей и мировоззрения из нескольких классических романов в свободно исследуемый мир, игроки перестают быть просто зрителями истории, а становятся ее участниками и избирателями.

Чэнь Мо, председатель Original Generation и продюсер игры «Jin Yong Qunxia Zhuan», считает, что дух справедливости, мужества, доверия и доброжелательности в культуре ушу обладает универсальными человеческими чертами. Как показала игра «Темный миф: Укун», высококачественный контент, основанный на традиционной культуре, имеет глобальную привлекательность. Нам нужно совершить скачок от вывода культурных символов к установлению эмоционального резонанса посредством высококачественных продуктов.

Чэнь Пэйцинь заявила, что «новые три стиля» культуры с китайской культурой в качестве духовного ядра сделали «китайский стиль» «новой модой» во всем мире и открыли новые возможности для хорошего рассказа китайских историй.

Но она также напоминает, что культурный рынок является важной ареной для игр великих держав. Столкнувшись с жесткой рыночной конкуренцией, для обеспечения собственных рыночных преимуществ правительства разных стран часто оказывают сильную поддержку своим культурным продуктам в вопросах доступа на рынок, торговых налогов, проверки контента, защиты интеллектуальной собственности и других аспектах. Поэтому для выхода китайских культурных продуктов на мировой рынок решающее значение имеют систематические гарантии политики.